C I N E M A T I Q U E

Au fil du temps et des conversations, de cocktails en soirées, elle continue de répondre si poliment qu'il n'y a guère d'espoir de faire naître en elle un quelconque attachement : les femmes amoureuses commencent en général par se montrer désinvoltes, nonchalantes, désagréables même, comme pour se dédouaner de leur futur abandon, tandis que l'amabilité est la meilleure preuve de leur indifférence.

D'Ozon à Honoré, certains cinéastes ont il est vrai des idées, mais qui ne valent pas grand-chose au regard de leurs intérêts.

Le Nouveau Monde de Terrence Malick nous offre ce paradoxe essentiel : la rencontre amoureuse aide à rêver un monde autre, mais c'est la rupture qui mène à sa réalisation.

Tenté vainement de revoir hier 5X2 de François Ozon, vainement à cause du sentiment désagréable d'être en face d'une Cage aux folles inversée :
le principe de mélancolie de l'un venant s'imposer avec le même systématisme que le principe d'ironie de l'autre ;
les affèteries, les bourrades et les clins d'oeil n'empêchant jamais de bien souligner qu'on est dans l'entomologie des choses vues, donc dans l'inattaquable ;
l'exotisme d'une sexualité de postures, à suivre avec une vague sollicitude, ne permettant jamais de dévier d'un trajet de convenances où l'Autre est enfermé dans ses manières apprises ;
l'incompréhension des ressorts profonds d'une union pourtant complaisamment décrite s'accentuant du fait du plaquage théorique ;
l'incapacité de pénétrer le champ d'une identité sexuelle différente sans recourir aux syllogismes et aux amalgames venant détruire toute prétention sociologique (car nous ne sommes ici, comme chez Angot, Biolay ou Koons, que dans le sociologique).